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百人計劃 No.10︱鄭東平:1990年,從公務員變為“試錯者”

來源:百陶會官網發布日期:2020-07-31 16:31:17

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百人計劃捕鱼游戏」是一個手藝人版塊,我們將陸續采訪100位陶藝及相關手工藝從業者,以圖文形式記錄他們的故事、理念和作品。他們之中有大咖,也有民間手藝人,卻都帶著自己的故事留在了這個行業。百陶君將帶你走進他們的世界——



百人計劃 No.10 / 鄭東平

60后,長期致力于挖掘和創新傳統薄胎瓷

景德鎮東銘陶瓷微空間主理人



經歷改變的階段總是不安的,比如2020年,新媒體行業形勢大好,上百萬人涌入電商直播的浪潮中,有人跑丟了鞋,有人跑丟了自己。


1990年的景德鎮就是一座不安的城市。不安的城市里,有不安的年輕人,鄭東平是其中之一。原本有著一份安穩的工作——公務員,放在現在也是人們所渴望的。卻因為一次機緣巧合放棄了公務員的身份,成為了一個陶瓷從業者。這其中不乏關于選擇時的果敢、勇氣和理性的思考。



青花“清明上河圖”薄胎玉肩瓶

東銘設計 景德鎮傳統工匠制作


90年代接觸陶瓷,經歷了30年的單向投入


90年代是文藝發展十分絢爛的大師時代。數不盡的國際訂單飛向景德鎮。一次機緣巧合,鄭東平幫姐夫完成了一個日本陶器定制訂單,賺到了第一桶金,便一發不可收拾。


此后,鄭東平一直在公務員和陶瓷經營者兩個身份中間來回切換,幾年后,疲于轉換身份,他選擇辭去了公務員職務,全身心的投入了陶瓷事業里。聊天過程中,鄭東平也說到自己的母親曾經是人民瓷廠的一名技術工人,所以這樣的選擇或許是在潛移默化的影響中產生的。


雖然環境大好,又有母親的影響,姐夫的幫助,但競爭從來都是殘酷的,越好的養分中有著越多兇猛的競爭對手,更何況在那個傳統的年代,拋棄代表穩定的“公務員”身份,選擇陶瓷,這其中的挑戰或許只有鄭東平自己能夠感受到。除此之外,在陶瓷中又選擇制造工藝難度相對高的薄胎瓷還是十分需要勇氣的。


粉彩胭脂紅扒花《四季花卉》薄胎玉肩瓶

東銘設計 景德鎮傳統工匠制作、手繪


而支撐他的僅僅只是情懷么?


景德鎮千年的陶瓷文化,有青花、顏色釉、玲瓏、粉彩四大名瓷,而這四大名瓷做到極致就是“薄如紙”,然而薄胎也不是鄭東平最初的選擇。對于景德鎮土生土長的鄭東平來說,從事陶瓷經營更是一種傳承。


在他看來,薄胎瓷有著“高貴的血統”和極高的工藝要求,卻沒有通過設計和推廣來獲得更多人的認識和需要。他想做一根針線,將傳統與現代串聯起來,將薄胎里的故事、堅持和工匠串聯起來。對于自己,他是一個勇敢者;對于薄胎瓷,他是一個連接者和引領者。



書法系列《涵潤書房》薄胎貴妃瓶

東銘設計 景德鎮工匠制作、書寫


薄胎瓷是景德鎮傳統瓷器品種中久負盛名的特種工藝產品之一,也有“脫胎瓷”、“蛋殼瓷”等別稱。特點是胎薄如蛋殼、通透如玉,胎質以純釉制成。人稱之:薄似蟬翼,亮如玻璃,輕若浮云。于明永樂年間(1403~1424年)創燒, 至成化年間已有較高成就。萬歷年間(1573~1620年)有卵幕杯、流霞盞等精品,清代大量生產。產品涵蓋餐具、文具、茶具、酒具和燈具等。


薄胎工藝之難,又一個十年投入其中。


在制作上,從配料、拉坯、修坯、上釉到繪畫、燒制,須經四十多道工序,全部采用手工,三次方能燒成。坯體薄、強度低,制作過程中極易破裂和變形。需具備高超且熟練的技藝,遵循嚴格的工藝流程。配料時,為預防坯胎變形,提高釉面白度和透明度,需增大坯料中氧化鋁(Al2O3)和釉料中氧化鎂(MgO)的含量。


三分拉七分修,修坯時,先粗修再精修 ,最終修成厚約3毫米的坯體。再將精坯低溫素燒。上釉時,內部用蕩釉法,外部噴釉,釉層僅為0.2毫米。采用特制墊餅,將瓷胎平穩地裝入匣缽中,經1300攝氏度高溫燒成。


粉彩《洋蓮瑞芝》薄胎玉肩瓶

東銘設計 景德鎮工匠制作、書寫


三十年來,鄭東平很多次想放棄,但多年的投入怎舍得全部放下呢?這時的“放下”與辭去公務員時的心情是完全不同的,是無法灑脫的。選擇繼續,又是需要勇氣和執著。


他是個不安分的人,對于傳承,他不希望是單一的,在創新的道路上,他也走得一波三折。每一次器型的改變、釉料成分的調整都需要十分謹慎的設計。而最耗費精力和時間的,是與老師傅們的溝通和長時間的等待。


那個年代高超的制瓷技藝,只掌握在少數經驗豐富的師傅手中,并且不是所有的老師傅都肯接受創新的想法,并做出改變。這方面的溝通是讓他有些疲憊。好不容易溝通好了器型和釉料,接下來就是漫長的等待了。每一款新品都需要N次嘗試,而傳統燒制方法也大大降低了成品率,在此期間,鄭東平都在單方面的投入。


釉下五彩《仕女圖》薄胎貴妃瓶

東銘設計 景德鎮工匠制作、書寫


鄭東平說:“自己是個探路者,也是試錯者”


今天,我們在東銘工作室看到的薄胎燈是鄭東平精心設計再由能工巧匠制作的。薄胎燈,傳統里叫“薄胎皮燈”,顧名思義,像獸皮和紙張一樣薄的燈,以前薄胎皮燈多以陶瓷為底座,表面繪制青花圖案。


而東銘的薄胎燈有了更多的創新,以電燈為光源,燈座為各種高級木頭,圖案和工藝更加豐富多彩,傳統青花、粉彩、近代高溫色釉和新彩。題材有吉祥的花鳥蟲魚,也有千字文、清明上河圖或即興揮毫的現代作品。點亮后,映出水墨清明上河圖里的繁華,也映出千字文中千年歷史的璀璨。



黃地扒花《花團錦簇》薄胎梅瓶

東銘設計 景德鎮傳統工匠制作


鄭東平認為簡入繁出,傳統與現代相依相戀,現代薄胎造型有著好聽且韻味十足的名字。比如用“云肩”形容古代女子服飾肩膀處的形狀,讓一只瓶子也有了自己的形象,有雍容華貴、秀外慧中的,也有嬌艷欲滴的,以薄胎器物作為承載,一個個穿越在你眼前。好的作品就是這樣,讓你與傳統對視,從靜物中感受動韻。這也是鄭東平的理想狀態:“引導觀眾與作品對話”。


傳統玲瓏青花薄胎皮燈


用鄭東平的話說,這是多年試錯的結果。延續傳統不斷創新的他,在燒制上也有著自己的見解,關于柴燒和氣燒,鄭東平更偏愛氣燒。傳統柴燒有韻味,但成品率低,想要有更多的精力和時間去研究設計和調整配方更好的選擇是氣燒甚至電燒。



流霞彩《春江水暖抱春柳》薄胎玉肩瓶

東銘設計 景德鎮傳統工匠制作


我問道,多年枯燥的研究和單方面資金投入,沒想過放棄嗎?他說:“朋友知道我在做薄胎瓷之后,就托我訂做,想給自己的女兒當嫁妝。”像這樣的托付成為了鄭東平的動力。由于一個薄胎瓷燈成品起碼需要一兩個月的時間去設計和制作,投入大成本高,所以它的收藏價值和紀念意義是其它陶瓷品類無法比擬的。


在這樣的鼓勵下,鄭東平走到了現在。除了朋友的訂單,鄭東平接到的國際訂單也不在少數,“好東西大家就愿意等”。的確,這也說明了現代人除了追求較高的生活品質,也追求背后的文化內涵。在鄭東平看來,制瓷遇到了一個好的時代。而帶他來到這個好時代的,是勇氣。


東銘陶瓷微空間 局部



和美器 古彩《嬰戲圖》

東銘設計 景德鎮傳統工匠制作


透過這些薄胎瓷燈,你能看到耄耋老人戴著老花鏡端坐在柔弱的燈光前,書寫著千字文的穩重;也可以看到剛畢業的年輕學生畫著青花清明上河圖的虔誠;甚至還有國際發燒友癡迷地畫著珠山八友的花鳥。這是不安分、勇敢的鄭東平用薄胎瓷記錄下的故事,也是景德鎮30年的記錄。


30年,在浩渺的時間長河里,如滄海一粟,但對于一座城市,很多地方卻早已物是人非。景德鎮便是如此,30年前,這座城市曾經的面貌早已漸行漸遠。無論是老舊的街巷、街頭挑著坯或瓷走過的匠人,還是昌江上來來往往運載陶瓷的船只、三寶進進出出的礦車,他們全部都掩藏進了時間的相冊里面,成為一幀幀黑白影像。



粉彩《鳥語花香》薄胎貴妃瓶

東銘設計 景德鎮傳統工匠制作


鄭東平,1990年接觸陶瓷,用30年時間,成了一個記錄者、試錯者。“做人和做陶瓷是一樣的。敢于創新,敢于冒險,敢于失敗,敢于堅持。”


不放到窯里燒一燒,你永遠不知道等待你的是驚喜還是失望。選擇需要勇氣,創新也需要勇氣。想要創新和改變,就要敢于試錯。


愿你在成長的道路上有勇氣相伴,有理性相隨。


·話 題 互 動

① 回到1990年代,你印象中的景德鎮是什么樣的呢?

② 在人生選擇道路上,你有哪些冒險故事呢?

和百陶君說說吧~





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